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フィッシュマンズは結成されてから約35年になるそうな。
映画”Fishmans”…昨年2021年に公開されたドキュメント形式の映画であり、単館公開ながら1万人以上動員したそうですね。
いわゆる主要メンバーが死去した後に再評価が高まった典型的なロックバンドということでしょう。
結成された1987年から1998年に行われた集大成ともいうべきライブ、”男たちの別れ”へ至るまでのフィッシュマンズの活動記録がこの映画の大まかな流れとなります。
1999年に佐藤伸治が死去したのち、2006年に公開された残りのメンバーたちで行われたライブ映画”The Long Season Revue”が、今回の映画”Fishmans”の布石になっているとも思われますが…さらにバイオリニストのHONZIも長年治療されていた疾患の悪化で2007年に死去されています。
佐藤氏が亡くなる前年の1998年12月におこなれた”男たちの別れ”というライブは一般的に彼らのピークであり、ベストともいうべき位置付けであり、伝説的ライブとも言われていますね(約2時間以上に渡るライブは映像と音源がしっかり残っていますが…この映画を観る人には必聴でしょう)。
バンド結成してからの紆余曲折…活動の経緯の中でメンバーが次々と脱退していくのだが(ギターの小嶋、キーボードHAKASE、エンジニアZAK、最後はベース柏原)、そんなバンドの危機を乗り越えながらも佐藤氏の才能とバンドの音楽性はどんどんと高みに到達していくのだ。
フィッシュマンズがすごいバンドへと変貌していく反面、セールスと世間の評価が追いついていかないというギャップがどんどん佐藤伸治を苦しめていったのかもしれない。
しかしバンドという形態にこだわり、そこから生まれるマジックに手ごたえを感じながら”男たちの別れ”に至った経緯がなんともせつない。
バンドメンバーへ対する要求も厳しくなり、制作現場の息苦しさもあったかもしれない。
時折、制作スタッフや裏方・関係者などのインタビューや過去の貴重な映像が流れ、はたまた佐藤氏の母まで登場するというドキュメント映画ながら飽きさせない展開に感心しました。監督の手嶋悠貴氏の取材の努力や”フィッシュマンズ愛”をすごく感じます。
今回、”おまけ”として脱退していったメンバーたちが再開して戻ってきてまたもう一度フィッシュマンズを始めるという、”闘魂2019”という付録のDVDがもう１枚あります。
すっかり中年のおじさんたちになった脱退していったフィッシュマンズメンバーが集まり、佐藤氏とHONZIのいない中で再度”男たちの別れ”の感覚を取り戻しながらバンドを再構築していくスタジオ現場を流す映像なんだが…これは購入した意味がすごくありましたね＾＾(プロミュージシャンの音楽制作の姿をあますことなく映しています。メインの映画と合わせて観ることである種の感動を覚えました)
最後に…フィッシュマンズを表現するにピッタリな一言とは、”泣き笑い”ではないでしょうか？
(かつてドラムス茂木欣一氏がレコーディングの歌入れの時に、佐藤氏に依頼された言葉らしい…「欣ちゃん”泣き笑い”な感じで歌って！」 )
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イメージ付きのレビュー
上位レビュー、対象国： 日本
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2022年6月13日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
音楽好きなのにバブル期に踊って本質が見えなかった50歳代です。次世代に繋げる視聴覚資料だと思います。
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2022年3月29日に日本でレビュー済み
雑誌編集者兼音楽・映画ライター、営業時代、フィッシュマンズの良き聴き手とは言えなかったと思う。
日本初ダブ・バンドMUTE BEATのこだま和文リスペクトは伝わって来たものの、その縮小再生産のイメージは拭えなかったし、第一、こだまさんの師匠的存在キング・タビーやリー・ペリー、エイドリアン・シャーウッドを聴き込んでいるのかという疑問があった。
デビュー・アルバムからミニ・アルバムを含む６枚、総てのタイトルが英語、欧文表記だったことに、英米のものなら小洒落ているみたいな軽薄さを指摘する声があったし、中心メンバー佐藤伸治の声質と歌唱法が生理的に合わないというリスナーが決して少なくは無かった。
思うように売上が上がらないミュージシャン、バンドがどうすれば注目されるか、アイドルでデビューしたもののヒットが出ない女の子をどう再生させるか、ジャンル分類不能の音楽集団のためのネーミング企画等、系列会社に芸能プロダクションがあったからか、そういったミーティングの場へ役にも立たないのに呼ばれて参加。
あの頃のことを、ありありとリアルに憶い出してしまい、ゾッとした。
サンプル盤貰い捲りの名が知れた音楽ライターやFM局勤務でもなく、英米豪独仏伊などのインディーズ・マニアだったから、日本盤リリースの無いイタリアン・ネオ・サイケのカセットを渡し、「アラン・パーソンズ・プロジェクトからも借用する筒美（恭平）さんも知る訳が無いし、どのラジオ局も99％流さないから、ここからキャッチーなメロディをパクッて歌詞を付けてみて」と薦めたこともあったっけ。
そのくらい、人口に膾炙したシングル・ヒットを出すことは、奇蹟的に難しい。
レベッカのNOKKOも、「売れるってことは、異常なこと。生活の総てが崩れてしまう」と言っていたっけ。
ギターの小嶋謙介、曰く。
「『LONG SEASON』（全１曲 35分16秒）って、あったでしょ。あそこには俺は参加出来ない、無理だよね。あそこに俺の居場所というか……俺には出来ませんという感じ。俺には出来ないんで辞めさせてくださいという感じ」。
音楽が楽しくて意気投合、和気藹藹（あいあい）としてスタートするバンド活動が、こういうふうな形で消滅してゆくのは、ある意味、幸福だと思う。
他の多くのバンドの解散理由は、もっともっとどろどろしているから。
ドラムスの茂木欣一が、佐藤の歌詞について、「今振り返ると、その歌詞を書いた気分だとか、そういうことを聴けば好かった」みたいなことを発言。
これって、ジョイ・ディヴィジョンの中心メンバーイアン・カーティスが縊死した後に、残された面子が各々言っていたことと近似。
言いたいことをズケズケ言うのも問題だが、言うべきことはきちんと言おうよ。
日本初ダブ・バンドMUTE BEATのこだま和文リスペクトは伝わって来たものの、その縮小再生産のイメージは拭えなかったし、第一、こだまさんの師匠的存在キング・タビーやリー・ペリー、エイドリアン・シャーウッドを聴き込んでいるのかという疑問があった。
デビュー・アルバムからミニ・アルバムを含む６枚、総てのタイトルが英語、欧文表記だったことに、英米のものなら小洒落ているみたいな軽薄さを指摘する声があったし、中心メンバー佐藤伸治の声質と歌唱法が生理的に合わないというリスナーが決して少なくは無かった。
思うように売上が上がらないミュージシャン、バンドがどうすれば注目されるか、アイドルでデビューしたもののヒットが出ない女の子をどう再生させるか、ジャンル分類不能の音楽集団のためのネーミング企画等、系列会社に芸能プロダクションがあったからか、そういったミーティングの場へ役にも立たないのに呼ばれて参加。
あの頃のことを、ありありとリアルに憶い出してしまい、ゾッとした。
サンプル盤貰い捲りの名が知れた音楽ライターやFM局勤務でもなく、英米豪独仏伊などのインディーズ・マニアだったから、日本盤リリースの無いイタリアン・ネオ・サイケのカセットを渡し、「アラン・パーソンズ・プロジェクトからも借用する筒美（恭平）さんも知る訳が無いし、どのラジオ局も99％流さないから、ここからキャッチーなメロディをパクッて歌詞を付けてみて」と薦めたこともあったっけ。
そのくらい、人口に膾炙したシングル・ヒットを出すことは、奇蹟的に難しい。
レベッカのNOKKOも、「売れるってことは、異常なこと。生活の総てが崩れてしまう」と言っていたっけ。
ギターの小嶋謙介、曰く。
「『LONG SEASON』（全１曲 35分16秒）って、あったでしょ。あそこには俺は参加出来ない、無理だよね。あそこに俺の居場所というか……俺には出来ませんという感じ。俺には出来ないんで辞めさせてくださいという感じ」。
音楽が楽しくて意気投合、和気藹藹（あいあい）としてスタートするバンド活動が、こういうふうな形で消滅してゆくのは、ある意味、幸福だと思う。
他の多くのバンドの解散理由は、もっともっとどろどろしているから。
ドラムスの茂木欣一が、佐藤の歌詞について、「今振り返ると、その歌詞を書いた気分だとか、そういうことを聴けば好かった」みたいなことを発言。
これって、ジョイ・ディヴィジョンの中心メンバーイアン・カーティスが縊死した後に、残された面子が各々言っていたことと近似。
言いたいことをズケズケ言うのも問題だが、言うべきことはきちんと言おうよ。
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