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このドラマの真骨頂は群馬篇にあるといっても過言ではない。
吉田松陰や高杉晋作、久坂玄瑞たちの奮闘を描いた序盤中盤のドラマも全ては大いなる伏線であった。
倒幕というのは戦争である。
しかし、国づくりというのは産業と教育である。人づくりでもある。
この国づくりに携わったのが楫取夫婦であるが、明治国家の経済的な基盤を構築することになる生糸産業、特に富岡製糸場の物語、さらには群馬で教育を根付かせようとする取り組み。こうした部分に光を当て、きっちりと描いた大河ドラマは本作のほか例を見ない。維新後の明治国家を描くドラマは大抵が西南戦争や日露戦争を描き、人々の暮らしがいかに立ち上がっていったか、特に教育の問題に切り込んだ作品は本作が初である。しかも、ステロタイプに主人公たちが考えを押し付けるということではなく、群馬の人たち自身が楫取たちと共に成長し、新たな価値観を獲得していく過程が見事に描かれている。群馬の人物を架空の人物で描いたのはわかりやすさのためであり、ドラマとして成功している。現実はもっと複雑な人のうねりや思いの中での苦闘であったろう。しかし、架空の人物阿久沢夫婦を設定することにより、よりわかりやすく対立と共感のドラマを描き切った。群馬が日本という国に果たした役割は教科書には数行しか出てこない。その群馬を明治維新からずっと一人の女性楫取美和の視点でつなぎながらきっちり浮かび上がらせた功績は大と思う。いうまでもないが、かつての大河を牽引した江守徹と三田佳子の熱演は圧倒的なものがあった。
楫取美和と楫取素彦の結婚のドラマもドラマの縦軸として実に納得のいく感じである。一つ間違えば、全然印象の違う場面になってしまうリスクを有しつつ、これまでの楫取美和、楫取素彦の歩んできた道ならばそれは必然と思えるかのような結論に思える。井上真央も大沢たかおも一つ一つのセリフを大事に扱っており、狭いところにきっちりストライク投げてくれる演技である。そして、序盤や中盤で構築してきた美和と素彦のキャラクターが終盤になってとても生きており、一つの大きな流れをこの主役二人の間に感じるのである。
最後は希望に満ちたエンディング。ロマンチックでもある。
大抵の大河は、主人公が長すぎるセリフを、今わの際の割に長々と語ってしまったりするのだが、そのパターンも打破した。
リリシズム溢れる劇中音楽と共に心に残る大河となった。
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